Dernière escapade à « Marienbad »

par Edouard Launet

tag : cinéma d’auteur

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Lundi, c’était soirée fantômes au Jeu de Paume à Paris. Etait projeté - pour la première fois et a priori la dernière, car aucune exploitation n’est prévue - un singulier document baptisé Souvenirs d’une année à Marienbad. Soit quarante-cinq minutes de film en 8 mm captées par l’une des actrices de l’Année dernière à Marienbad, Françoise Spira, en marge du tournage du chef-d’œuvre d’Alain Resnais. À ces images muettes a été ajouté un commentaire de Volker Schlöndorff, second assistant sur le film. Une sorte de making-of, donc.

Si vous ne tenez pas Marienbad pour l’un des plus beaux films jamais réalisés, il est inutile de lire ce qui suit. Sinon, sachez que le tournage, en 1960 près de Munich pour l’essentiel, ne semble pas avoir été une partie de plaisir. D’abord, il faisait froid. Les images de Françoise Spira font découvrir l’envers de ces travellings kilométriques le long de ces « couloirs aux plafonds moulurés », seuls éléments dynamiques d’un film dont les personnages semblent prisonniers du temps. Revoilà Delphine Seyrig, Giorgio Albertazzi et Sacha Pitoëff, saisis entre deux prises, attendant, ne cessant d’attendre, le bon vouloir du soleil ou du chef opérateur Sacha Vierny, tout à sa géométrie acrobatique. On touche du doigt la difficulté qu’ont eue les acteurs à incarner des personnages que le Ciné-roman d’Alain Robbe-Grillet (qui a fourni à Resnais un quasi-découpage technique) n’avait définis qu’en surface. Attendre et ne rien éprouver. Selon Schlöndorff, l’équipe et le réalisateur ont eu le sentiment permanent d’être dans l’expérimental, sans idée très nette de ce qui allait surgir de cette approche désincarnée.

Presque à chaque plan apparaît Delphine Seyrig, reine des lieux et des cœurs, paraît-il, tout juste débarquée de l’Actors Studio, à New York, pour ces châteaux froids de Bavière. Surprenantes sont les courtes séquences tournées à Dachau, village voisin du tournage, où l’équipe se rendit pour visiter le camp un jour de relâche (aucune image n’a cependant été tournée dans le camp lui-même).

Les six bobines léguées par Françoise Spira, décédée peu après le tournage, ont été retrouvées l’été 2008 par Jean-Baptiste Thierrée, qui les a remises à Catherine Robbe-Grillet. L’épouse d’Alain les a confiées à l’Imec (Institut pour la mémoire de l’édition contemporaine), qui détient les archives de l’écrivain. Restaurés et montés bout à bout, les films livrent cette étonnante chronique qui reste encore et toujours impénétrable. On pensait que les images indiscrètes de Spira, jamais vues depuis leur tournage, allaient dissiper un peu l’atmosphère énigmatique que sécrète le film. C’est le contraire qui se produit. Revoir ainsi ces acteurs muets, captif du temps cyclique du cinéma, participant à un film où l’histoire elle-même paraît enserrée dans une boucle de temps, crée une belle sensation de vertige.

Les images 8 mm semblent comme surgies tout droit de l’Invention de Morel, le roman d’Adolfo Bioy Casares dans lequel un dispositif holographique ne cesse de recréer le même anneau de temps. Delphine Seyrig devient plus mystérieuse encore, plus lointaine, plus inaccessible. « J’étais moi-même en train de vous attendre très loin de ce décor où je me trouve maintenant devant vous, en train d’attendre encore celui qui ne viendra plus désormais, qui ne risque plus de venir, de nous séparer de nouveau, de vous arracher à moi. Venez-vous ? »

Paru dans Libération du 4 mars 2010

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