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par Olivier Séguret

tags : musique , Moi jeux

La jeunesse du jeu vidéo ne se mesure pas à son âge, mais à sa vitalité, son barouf conquérant, son éternel printemps. Aujourd’hui encore, c’est l’enfant terrible, le Pantagruel de la culture électronique, un ogre insouciant qui vampirise le monde. Après la mamelle du cinéma, qu’il pompe et malaxe depuis l’origine, il s’est annexé d’autorité celle de la musique.

Un deal éloquent, signé le mois dernier, est venu donner la mesure de l’effet table rase que le jeu vidéo fait souffler sur une industrie musicale déboussolée : après des années de négociations, MTV, Sony, le britannique Apple Corps (ne pas confondre avec Apple Inc. en Californie) et Harmonix (studio de développement, notamment du triomphal Rock Band) sont parvenus à un accord pour produire un jeu musical exclusivement centré autour du catalogue des Beatles. Le truc extraordinaire n’est pas le jeu en lui-même, mais le fait que, à cette occasion, les Fab Four vont enfin accéder à l’ère digitale.

La musique des Beatles, dont aucun master n’a été touché depuis plus de vingt ans et qui n’est toujours pas disponible sur iTunes ni auprès d’aucun serveur, serait remasterisée pour ce jeu, sous la haute autorité de Giles Martin, fils de l’historique producteur George. Quarante-cinq chansons de la période EMI (1962-1969) ont été retenues –laissant les fans de Let it Be marrons, mais couvrant l’essentiel– et des développements en ligne soutenus sont annoncés.

La concurrence n’est pas en reste  : le conglomérat Vivendi-Activision, qui possède la licence de Guitar Hero, fourbit déjà une édition spéciale Rolling Stones de ce titre, les droits du groupe appartenant à la même maison.

Au-delà de ces symboles, il apparaît clairement que le jeu vidéo n’est plus un débouché connexe pour l’industrie de la musique, mais se trouve en situation de devenir l’artère vitale de ses futurs revenus. Les fusions-acquisitions en vogue dans l’entertainment et le numérique ont facilité le mouvement, fluidifiant les mécaniques juridiques du copyright et conjuguant les flux de diffusion.

Du point de vue de la chambre du joueur, cela se traduit par une cacophonie baroque de titres musicaux qui vont du karaoké virtuel (Lips, Singstar) à l’orchestre symphonique (Wii Music), la radio FM (lignée GTA) ou le groupe de garage (Guitar Hero, Rock Band). Qui osera dire qu’à ce jour aucun ne peut rivaliser avec l’émotion et la poésie musicales des sept notes andines autrefois soufflées dans le petit Ocarina of Time ?

Paru dans Libération du 4 décembre 2008

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