La mode du silence

Bouche cousue. Deux films de peu de mots, rêveur ou drôle.

par Didier Péron

Dans la ville de Sylvia - DR

Dans la ville de Sylvia de José Luis Guerín avec Xavier Lafitte et Pilar López de Ayala… 1h24. Rumba de et avec Dominique Abel, Fiona Gordon et Bruno Romy. 1h17.

Un jeune à la beauté romantique de Werther siffle des bières à la terrasse d’un café à Strasbourg, regarde les autres clients qu’il croque dans un carnet à dessin. Parmi les nombreuses jolies filles du lieu, il voit une brune qu’il croit reconnaître comme la Sylvia rencontrée six ans plus tôt au bar de nuit les Aviateurs. Il la suit dans les rues de la ville, se perd…

Dans la ville de Sylvia, du cinéaste barcelonais José Luis Guerín (1) se déroule presque sans parole, sous le seul point de vue du flâneur et du dragueur, libre comme l’air et en même temps prisonnier d’une obsession amoureuse ou sexuelle. Guerín, né en 1960, a découvert Strasbourg à l’âge de 20 ans parce qu’il avait été saisi par les descriptions des paysages alsaciens de Goethe. Le film, bien que nourri de littérature et de mots, est presqu’intégralement silencieux. Ce qui ne l’empêche pas d’être rempli de sons (rumeurs, bribes de conversations emportées par le vent, bruits de pas sur les pavés…) et de musiques (notamment l’irruption quasi traumatisante du Voyage voyage de Desireless).

Guerín retrouve au passage le cinéma muet de l’Homme à la caméra de Dziga Vertov, au moment où le cinéma découvre sa capacité à célébrer l’espace urbain comme montage de rues, d’impasses, d’immeubles pareils à des décors de théâtre, un labyrinthe qui fait perdre la tête et tout sens de l’orientation.

Rumba - DR

Hasard de la programmation cette semaine, sort sur les écrans un autre film presque muet et totalement sonore, Rumba, du trio belge Dominique Abel, Fiona Gordon et Bruno Romy, découverts au cinéma avec leur premier long-métrage l’Iceberg (en 2004).

Stylistiquement, Rumba se place dans le lignage du burlesque à la Jacques Tati, avec des plans fixes soigneusement dessinés à l’intérieur desquels des individus ordinaires se prennent les pieds dans le tapis du quotidien (tout le monde suit ?). En parlant de pieds d’ailleurs, Fiona, la prof d’anglais, a perdu l’un des siens dans un accident de voiture. Son mari, Dom, est lui devenu totalement amnésique. C’était un couple heureux, champion de rumba dans des concours de province, ils sont devenus une sorte de duo déréglé qui rate tout ce qu’il entreprend. Le retour de Fiona unijambiste à béquilles devant sa classe de collégiens ou l’incendie désastreux qu’elle provoque en posant un peu partout dans la maison sa jambe de bois en flammes constituent quelques-uns des grands moments comiques du film. Ici aussi les personnages ne parlent presque pas, ils se regardent et échangent des sourires extatiques, même quand des horreurs leur tombent dessus.

C’est Nietzsche qui écrit dans le Gai Savoir qu’il faudrait dans les villes construire des cathédrales de silence où l’on pourrait se recueillir sans avoir à subir les paroles des prêtres. Ces deux beaux exemples de cinéma muet/sonore creusent dans notre monde saturé de phrases qui ne veulent plus rien dire une alcôve réparatrice.

(1) Qui sort en même temps son documentaire En construcción, tourné à Barcelone.

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