Le trip « El Shaddai »

par Olivier Séguret

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Voilà plusieurs semaines qu’un jeu au titre bizarre me grattait la mauvaise conscience. Comme tant d’autres, il aurait pu disparaître dans le siphon impitoyable de l’actu, frêle frégate écrabouillée par les porte-avions de la saison. Mais ce jeu a miraculeusement trouvé ce week-end le passage secret qui relie, au fond de ma chambre, la pile des « pas joués » à la rampe de lancement sur consoles. Et ce fut comme si, tout à coup, l’air s’était chargé d’une électricité multicolore et fluorescente, prélude à un basculement complet dans de multiples nouvelles dimensions.

El Shaddai : Ascension of the Metatron (oui, oui) est une géniale aberration qui pulvérise tous les repères du joueur. On y incarne un intrépide soldat antique du nom d’Enoch, créature mystique blonde et imberbe pleine de biscotos. Hanté par un dialogue obscur mais illuminé le mettant aux prises avec le ciel et les ténèbres, Enoch parcourt d’ahurissants mondes parallèles discontinus qu’il purifie en tranchant les âmes sombres qui y suintent. La volonté de rupture d’El Shaddai s’exprime par un radicalisme au cube : dans ses graphismes mirobolants, dans son gameplay minimaliste et dans la conception mentale, l’idée même qu’il se fait (et nous transmet) de l’expérience du jeu. Nappé d’une confiture biblique poilante, il ne propose pas tant une partie qu’une expédition graphique, un animé interactif - et surtout un trip.

La fausse question religieuse, dont le jeu tricote les thèmes en un patchwork surréaliste, nourrit en permanence sa propre disqualification : la tambouille est trop folle pour ne pas être à la fois ironique et profane. L’équipe d’Ignition Entertainment, avec à sa tête le fiévreux Sawaki Takeyasu (à la fois réalisateur et character designer, cas de figure plutôt rare), s’est offert une carte blanche d’une incroyable fraîcheur. À quel genre appartient leur travail ? Bon courage à celui qui voudra le déterminer, comme le sexe des anges dont il est ici beaucoup question. Le Net bruisse d’interprétations au moins proustiennes à propos des rapports entre le blond Enoch et son ange brun Lucifel. Ce dernier offre régulièrement son corps au joueur pour y loger ses sauvegardes, lesquelles, explique-t-il, seront ensuite confiées à Dieu. Voilà le genre de choses extravagantes que ne cesse d’affirmer ce jeu aux allures d’opéra wagnérien acid et kitsch. Et voilà pourquoi El Shaddai forme une Nouvelle Vague à lui tout seul.

 

Paru dans Libération du 14 novembre 2011

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