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lundi 30 avril 2007 09:56

cinéma

Spider-Man, noirs desseins

Dans ce troisième volet, Sam Raimi confronte l’homme-araignée à ses doutes et à son double maléfique dans une Amérique encore marquée par le trauma du 11 Septembre.

par Didier Péron

tags : série , bande dessinée , bande-annonce , geek , blockbuster

Spider-Man 3 - DR

Ça y est, c’est reparti pour un tour, la saison des blockbusters démarre début mai, comme chaque année, et les différentes majors hollywoodiennes s’apprêtent à déballer l’artillerie lourde à tir tendu jusqu’à fin août, à coup de campagnes promo multimédia aux budgets à peu près équivalents au PNB de la Slovénie. Au bout du rouleau, le spectateur qui n’aura rien voulu rater du feu d’artifice sera recraché au seuil de l’automne, livide, obèse, des pop-corn dans les yeux et une boule de flipper à la place du cerveau.
Si les Etats-Unis ont été touchés au flanc par l’attaque du 11 septembre 2001, avant de s’embourber tragiquement dans leur équipée irakienne, le cinéma américain entend prouver toujours et encore qu’en dépit des craintes et tremblements dont la profession est régulièrement agitée, il reste le domaine où la suprématie américaine sur les masses ne faiblit pas.

Spider-Man 3, avec son budget de 300 millions de dollars, ouvre le ban 2007 (1er mai en Europe et en Asie, 4 mai aux Etats-Unis). Il sera suivi de près par d’autres mastodontes, Shrek 3 , Harry Potter et l’ordre du Phénix , Pirates des Caraïbes 3 , Transformers , les 4 Fantastiques et le Surfeur d’argent , Ocean’s 13, la Vengeance dans la peau , Die Hard 4, et d’autres.
Les décideurs ont néanmoins de quoi se ronger les sangs car le retour sur investissement de sorties toujours plus onéreuses n’est pas toujours garanti, comme devaient le prouver quelques désastres cuisant de l’été 2006, tels que le Poséidon de Wolfgang Petersen (100 millions de dollars de différence entre son coût et ses revenus au box office), ou Mission : Impossible 3 de J.J. Abrams (soldé par le limogeage de Tom Cruise par la Paramount).

Le réalisateur Sam Raimi et son acteur Tobey Maguire ont d’ores et déjà annoncé qu’ils n’avaient pas l’intention de signer un Spider-Man 4, bien que Sony ait pris des contacts pour qu’une nouvelle suite se fasse, avec ou sans eux. Il faut dire que Spider-Man est le super-héros issu de l’univers BD Marvel (Hulk, les 4 Fantastiques, X-Men, Blade...) le plus rentable à ce jour (1,6 milliard de dollars au box-office mondial, selon le dossier de presse ) et dont le capital de sympathie universel et transgénérationnel ne semble pas vouloir se démentir.
Ce Spider-Man 3 marque pourtant la fin d’un cycle. On retrouve Peter Parker cumulant désormais harmonieusement sa double vie d’éternel étudiant-photographe de presse free lance et de super-héros moulé dans sa combinaison rouge d’homme-araignée. Depuis le deuxième épisode, MJ (Kirsten Dunst) sait que son amoureux Peter est l’homme providentiel qui fait régner l’ordre et la justice sur New York.

Mais Spider-Man peut-il devenir une profession respectable, au même titre que présentateur télé, ou cadre d’entreprise ? L’anomalie du gringalet héroïque gagne-t-elle à se normaliser, à s’intégrer dans une saine méritocratie dont il ne serait désormais qu’un rouage vaguement folklorique ? Sam Raimi, biberonné depuis l’enfance à la contre-culture et au mauvais génie de la série B, décide donc de confronter Spider-Man à ses doutes et à son double maléfique. Une matière visqueuse, tombée du ciel, s’empare du corps du héros et l’enveloppe soudain d’une combinaison noire, décuplant son agilité et ses pouvoirs. Spider-Man passe du côté obscur de la force, caresse la mygale en lui et se laisse dévorer par le poison de la vengeance.
Outre lui-même, trois ennemis lui cherchent des noises : un meurtrier évadé de prison, Flint Marko, qu’une chute dans un accélérateur de particules transforme, dans une séquence assez magnifique, en homme-sable, Harry Osborn, l’ex-ami, fils du Bouffon vert, et Eddie Brock, son rival dans la rédaction du Daily Buggle, qui se transforme dans le dernier tiers du film en Venom, soit l’un des méchants les plus coriaces et effrayants du bestiaire Marvel.

Cette prolifération des adversaires donne au film sa facture étrangement chaotique ; comme si la machine manichéenne du combat classique entre le bien et le mal s’emballait et devenait plus confuse. Les quatre versions du mal ne sont pas ici de purs éléments étrangers qu’il faut anéantir. L’homme-sable a tué par erreur et c’est une figure de paria, avec un ADN de gravats démolis. Harry veut, lui, racheter le meurtre de son père (qui par ailleurs ne l’aimait pas) et Eddie Brock devient Venom parce que Parker l’a humilié en public. Enfin, Spider-Man se convertit aux ténèbres gothiques car, à force de traquer les ennemis, il ne sait plus qui il est, pris soudain dans le vertige bipolaire de l’exaltation et de l’autocrucifixion.

Les moments d’anthologie ne manquent pas dans ce troisième épisode, avec tout ce que permet le numérique pour faire régner sur l’écran l’empire de la démesure. Spider-Man 1 avait connu un succès foudroyant en mai 2002. Six ans après, ce troisième volet continue de digérer le trauma du 11 Septembre. Les catastrophes urbaines abondent, avec leur foule de badauds effarés devant des gratte-ciel défoncés d’où ne finissent plus de tomber des victimes, hurlant dans le vide.
Tout le final est un appel un peu gaga à comprendre les raisons de l’ennemi, fût-il criminel, et à pardonner ceux qui vous ont offensé. Comme chez Bergman (A travers le miroir) , le ciel peut se déchirer et Dieu apparaître sous la forme d’une énorme araignée. Amen !