Eric Viennot et Lexis Numerique lancent Taxi Journey, un jeu d'aventure-plateforme. Faut voir ce que donne le gameplay mais en tout cas la DA envoie du bon gros paté.

Autant je suis globalement assez d'accord sur la critique d'HOTS (encore que je ferais remarquer à Clément que BroodWar était loin d'être une révolution : 2 unités par race, des upgrades, et basta), autant entendre Erwann descendre Starcraft 2 pour citer en exemple un titre qui a objectivement surfé sur la mode du DOTA like et qui quelques soient ses qualités a quand même tout sauf inventé le fil à couper le beurre, j'avoue trouver ça assez cocasse.

Et sinon je voudrais pas faire mon chieur, mais y'a pas une émission qui devait être enregistrée chaque mois en publique et qui a disparu des écrans radars ?

C'est enregistré cette fois-ci?

Encore une fois : The Walking Dead est un visual novel, c'est pas comme si les machins vaguement interactifs racontant des histoires ça n'existait pas depuis des années et que TellTale avait soudain trouvé le saint graal.

Et pour la réponse à la question du pourquoi du comment Cytoplasm : voir le post numéro 11 page 2 du 13-01-2013 à 20:59:24.

Nous sommes donc d'accords : tu fonces en ligne droite et tu changes de temps à autre la station de radio pour ambiancer le trajet. (et je ne conteste pas que l'on puisse ressentir des émotions en écoutant du Mozart sur l’autoroute)

Reste qu'au final, The Walking Dead ne fait que filer un questionnaire pour adapter la narration en fonction du spectateur face à l'écran : si ce dernier juge le récit cohérent et bien écrit, il est dé facto impliqué émotionnellement, rien à voir avec une quelconque question de volonté.

Et d'ailleurs, ça veut dire quoi s'impliquer émotionnellement au juste? Mettre son cerveau sur off quand il nous hurle que tel ou tel personnage mal écrit? Faire semblant de ne pas voir venir le prochain rebondissement alors qu'il  est gros comme un camion? Se frapper la tête contre les murs quand on trouve les choix proposés totalement débiles au vu du contexte?

En tout cas si s'impliquer émotionnellement veut dire mettre de côté toute forme d’esprit critique, je tiens à témoigner du fait que celui-ci était tout ce qu'il y de plus présent lors de mon visionnage et que ça ne m'a pas empêché d'apprécier certaines scènes : celle de la caravane sur le bord de la route est un concentré de ce que j'apprécie dans ce type d’œuvres par exemple.

Pour ce qui est de ta question rhétorique, je me contenterai de constater que TWD ne propose ni de système de jeu profond, ni d'une personnalisation poussée, ni d'une véritable liberté d'action. Enfin... à moins de considérer que changer la narration d'une scène à la marge en croisant les doigts pour que le spectateur n'ait pas coché la réponse 1 par défaut relève d'une personnalisation poussée, ce avec quoi je suis bien entendu en total désaccord.

Et pour terminer sur un point que j'avais raté dans l'un de tes précédents messages : la résolution d'énigmes est une mécanique centrale nécessaire à la compréhension d'un univers complètement barré comme Monkey Island, c'est la carotte qui nous pousse à nous interroger sur ce machin à priori sans queue ni tête mais qui dispose en réalité de sa propre logique.

Par ailleurs, même si j'ignore si une énigme est un élément de gameplay (terme dont la définition est à géométrie variable en fonction des individus), je suis en revanche certain d'un truc : la résolution d'un problème est une mécanique de base commune à tous les jeux de réflexion et ce quelques soient leurs supports... or une énigme, ce n'est rien d'autre que ça.

Ce n'est pas une question de brider la liberté de création de quiconque ou encore d'être favorable à quoique ce soit ou non : c'est une question d'appeler une poire une poire et une pomme une pomme.

Encore une fois, je trouve que malgré des défauts en terme d'écriture The Walking Dead rempli son office et j'ai passé un bon moment : il n'en reste pas moins que je n'y ais jamais été autre chose qu'un spectateur... ce qui n'est pas un reproche mais un constat, les différents choix et les quelques QTE présents ne sont rien d'autre que des effets d'ambiance venant ponctuer la trajectoire rectiligne du récit.

Je sais bien que Dalaï Lama est une cible de choix parce qu'il n'a pas du tout apprécié The Walking Dead, que comme à son habitude son ton est lapidaire, et que du coup c'est facile de le faire passer pour un vieux con réactionnaire se dressant vent debout contre la liberté créative, mais manque de bol d'autres personnes ici ont apprécié le bousin et partagent malgré tout son avis sur le fait que The Walking Dead n'est pas un jeu.

Et sans même adhérer à cette opinion ou même apporter de réponse catégorique, je trouve dans tous les cas important que l'on se pose la question de ce qui fait un jeu vidéo un jeu vidéo pour les raisons exposées 7 posts plus haut.
Soit dit en passant, tu auras beau être le game designer le plus génial du monde, créer des règles sans même être conscient des spécificités du média sur lequel tu bosses ça s'appelle réinventer la roue et ça donne rarement quelque chose de bon.

Pour reprendre l'exemple du jeu de rôle papier : bon courage pour ne pas pondre un système totalement disfonctionnel si tu n'as pas conscience que le JDR est une activité sociale réunissant plusieurs personnes autour d'une table, que ces personnes n'ont pas forcément les mêmes attentes, que de ces divergences peuvent naître des tensions hors jeu qui pourriront les parties, et que du coup ton système doit être suffisamment clair et bien pensé pour que tout ce petit soit sur la même longueur d'onde, et ce aussi bien sur le plan de la table que de ce qui se passe autour.

Tu me diras, avec un peu de chance tu auras bien des MJs et des joueurs brillants qui foutront ce qui les dérange à la poubelle pour éventuellement mettre un truc propre à la place, mais à ce moment là ils ne joueront plus à ton jeu.

Oh et pour parler d'autre chose, je suis bien plus tenté par tester une partie de sombre.

Heureusement que déverser des litres de semence fait parti des activités favorites du genre humain alors, sans quoi nous ne pourrions poursuivre cette réflexion que j'estime au demeurant aussi intéressante qu'indispensable.

Les mots ont une importance car ils permettent d'identifier les forces du média jeu vidéo, et c'est très précisément ce qui donnera aux game designers les moyens de produire des jeux atypique dont l'impacte sera décuplé du fait qu'ils auront eu toutes les clés en main pour mettre ce particularisme au service d'un nouveau type d’expériences.

Oh et accessoirement, cela permet aussi de ne pas refourguer des tartes aux ognons à quelqu'un venu acheter un dessert. Parce que même si j'aime beaucoup les tartes aux ognons, j'aimerais autant que l'on ne me mente pas sur la marchandise.

Je suis convaincu que le jeu vidéo peut produire des titres dont les mécaniques serviraient un propos, une narration, ou encore une implication émotionnelle du joueur : preuve en est son cousin le jeu rôle papier où la scène indépendante a su mener une réflexion en profondeur sur l'importance du système dans la création de différentes expériences. (ce qui a donné des jeux comme Dogs in the Vineyard)

Seulement arriver à un résultat où le joueur serait impliqué de manière active sans être distrait par des mécaniques desservant le propos d'un jeu demande une profonde réflexion sur le plan du game design que n'a manifestement pas mené The Walking Dead... qui n'est au final qu'une autoroute en ligne droite où il est de temps à autre demandé au conducteur passif de choisir sa station de radio : une expérience de l'ordre du Visual Novel en somme.

Entendons nous bien : The Walking Dead est une bonne œuvre de fiction que j'ai pris plaisir à parcourir, car même si elle ne propose rien de transcendant aux amateurs du genre post-apocalyptique et qu'elle est loin d'être exempt de défauts (les ficelles énormes et le manque criant de profondeur des différents protagonistes étant comme d'autres ici mes principaux griefs), elle a très bien su capter l'essence du comic, en particulier les conflits qui peuvent éclater au sein d'un groupe lors d'une situation stressante sur le plan psychologique ou encore la facilité avec laquelle un être humain peut perdre toute notion de morale dès que les barrières de la société volent en éclat. Reste qu'à aucun moment on y est autre chose qu'un spectateur.

Euh... ton classement Nomisys reprend celui du google doc, or ce dernier n'a pas été mis à jour depuis le 19 décembre et ne prend donc pas en compte tous les votes, dont le mien d'ailleurs.

Mouais : je suis venu, j'ai vu, et la 3D mal incrustée et mal animée m'a fait saigner des yeux. (sans parler du massacre du générique)

Je retourne de ce pas me faire une cure d'Avatar : la légende de Korra (la suite du non moins excellent Avatar : le dernier maître de l'air) et de Wakfu.

Un peu trop de monde à mon gout, du coup c'était assez difficile à suivre quand on était éloigné du plateau, surtout quand Joël causait.

Sinon je suis passé devant le bar après m'être fait un macdo mais c'était blindé à l'intérieur et avec ma crève + le froid de canard j'ai préféré rentrer au bercail en quatrième vitesse plutôt que de rester dehors. Ce sera pour une autre fois.

Petit coucou au passage aux kulteurs que j'ai croisé à la sortie de l'enregistremment.

Pour ma part, sur le plan de l'infiltration je préfère une vue à la première personne avec un bon vieux lean et la possibilité de finir le jeu en restant invisible et ce sans tuer qui que ce soit. (fusse-t-il un boss)

Quand à l'action, même si les deux titres ne sont pas vraiment comparables sur ce point j'ai vite laissé tombé le côté bourrin de Deus Ex tant il me paraissait peu intéressant comparé à l’infiltration pure alors que dans Dishonored j'ai pris un pied monstrueux à recommencer un run pour me défouler.

Bon après les deux jeux souffrent malheureusement d'une tare commune : trop faciles tant qu'on ne s'impose pas des handicapes, et ce même avec une difficulté réglée au maximum.